比之前期的生动鲜艳，她更老练一些，美丽之上蒙了一层郁闷，像一株黑色的鸢尾。
“她刚从巴黎带着六岁大的女儿回到香港。大白天把头发梳得光鲜油亮，戴着蜘蛛网黑钢钻耳环配上三宅终身露肩一件头，从楼梯上衬托着美丽音乐像仙女下凡般的走下来，有够camp（夸大）的。”
亦舒也夸：“观众看「玫瑰」不是要看张曼玉的演技，便是要看张曼玉美丽的进场”。
电影里，许多佳人的衣橱背面，都藏着故事，那故事，才是教人记忆犹新的缘由。
电影《阮玲玉》里，张曼玉穿得最多的是旗袍，我形象最深的那件，绣着几许花朵图画。
第一次遇见唐季珊，她穿的便是这件。花朵图画像玫瑰，各种色彩堆在一同层层叠叠，衬得她明丽鲜艳。
她深陷和张达民的官司，强撑着精心打扮。和唐季珊一同参与派对，高兴的和每个导演敬酒并送上感谢的吻，还跳了人生中最终一支舞。
不同于《花样年华》里旗袍的过火贴身，《阮玲玉》遵从中式裁剪的准则，一片式的结构，从胸线过渡到腰线无明显的s型曲线。
但能看出来斑纹美丽，质地和婉。穿在张曼玉身上，不松不紧，服服贴贴，有一种泰然自若的性感。
还有电影《红玫瑰与白玫瑰》中，陈冲扮演“红玫瑰”娇蕊，她穿的那件绿袍子，也是有意味的。
“她穿戴一件曳地的长袍，是最鲜辣的湿润的绿色，沾着什么就染绿了。她略略移动了一步，似乎她方才所占有的空气便藏着个绿迹子。”
《一代宗师》里章子怡扮演的宫二，最经典的造型莫过于在大雪纷飞的火车站站台，与马三决战时穿戴的全黑及踝皮草大衣。
这旗袍细节许多，黑色素衣上装点了几朵水仙，既表现了女子的风味，又暗含高尚高傲自负的武人风骨。
一共制造了180套旗袍，每天由四位专业师傅手艺缝制，三位钉工师傅制造花边与珠片等，一共花费三年又两个月。
她扮演叶问的妻子张永成，是晚清重臣张荫桓的后人。电影中，她从颈间到脚趾，每一个细节都精雕细作，面料细节讲究，配色素雅洁净，彻底贴合那个时期的大家闺秀风仪。
她先是在竹梢上与李慕白追逐，后又逃到山洞。待她里衣被水打湿，显露出身体的概括，我才发现，本来含糊性在这里。
这件礼衣有巧思，前面看并不特别，转过背面却发现一排墨绿色的扣子垂直的铺在她白净的肩胛骨间，暗示她的内涵比看起来杂乱太多。
她穿素雅的裙子也美。水蓝色的这件，衬得她无辜懵懂，那时候她还没撕下面具，以单纯相貌示人。
我以为最令她性感诱人的打扮，并非那些贴身包裹住身体的长裙，而是简略的背心调配碎花裙。
但在电影中，她慵懒的躺在椅子上，读老公寄来的信。镜头从脚，到大腿，再到胸部以及湿漉漉的长发，悉数环视一遍，她像一个被缝合在愿望目光里的“猎物”，美得被迫而悲切。
形象最深入的是女主角黛西在舞会上穿的那件水晶筒裙，这条裙子的原型是2010年Prada春夏系列中的“灰姑娘”。
由于在20时代，女人掀起了一阵对塑身内衣的抵挡认识，Coco Chanel等设计师都开端在服装上有认识的“解放女人”。
电影里，各种礼衣美轮美奂，服装设计师凯瑟琳·马丁特别改制了40多件Prada和Miu Miu的晚礼衣作为戏服，非常养眼。
▲经典的黑白纱裙，选用低胸露肩领口，全薄纱雪纺裙摆，带缀饰花卉图画和收紧腰身，格蕾丝·凯利开放如黑玫瑰。
▲这是电影中最性感的裙子，一件粉赤色的丝绸睡裙，格蕾丝·凯利将它装进一个小箱子带到男主的房间。
▲金色刺绣的无袖连衣裙，高雅柔软的美。这条裙子选用了1950 时代的经典样式，腰部线条清楚，裙摆绽放。
▲整部电影仅有一件休闲装，简略的赤色扣子衬衫调配蓝色牛仔裤，和黑色乐福鞋，仍旧高雅。
上身是绿色小西装，下身是铅笔裙，调配“药盒帽（一种扁平的圆筒状帽子，由于形似药盒而得名），复古，高雅，奥秘。
▲50时代的女人，被要求将家庭，自己和孩子都维持在一个非常好的形象中，她们的美也代表着背面要支付巨大的心力。比方，除了上医院，女人都要化装，喷香水，戴首饰。
电影里，佳人穿衣，好像展示另一张脸。就算她们不开口说话，性情气质，也会经过服装传递出来。从某一些程度上，能够让我们从旁边面窥见一个人的魂灵。
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